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《奔騰年代》:工匠精神的繼承與發揚

時間:2019年12月16日 來源:《光明日報》 作者:趙娟 馬琛
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  作為中國首部聚焦火車工業發展的電視劇,《奔騰年代》講述了特殊時代背景下,中國海歸技術人員常漢卿帶領其他技術人員建造技術上趕超西方的機車、實現科技興國的故事。該劇以創新的視角填補了市場空白,讓為祖國艱苦奮斗數十余載的時代英雄們走進了觀眾視野,是一部反映時代精神的主流作品。

  中國人自古就有巧奪天工的創造精神。新中國成立以來,我國的科技發展秉承了這種創造精神,帶來了國家綜合國力的提升和創新實力的增強。《奔騰年代》的人物塑造方式不落窠臼,用行動塑造角色、用臺詞反映時代,劇中每個人物都有自己鮮明的性格。這些各具特色的角色反映著那個時代科技探索的艱辛、彰顯著科研人員精益求精的工匠精神。他們身上有著科研人員高度的責任感和使命感,即不驕不躁、勤勞務實、刻苦鉆研、勇于創新,永遠秉持以國家利益為先的奮斗信條,為中國的科研事業作出了偉大的貢獻。

  《奔騰年代》以一代又一代科研人員身上不斷超越、追求卓越的精神,激勵著新時代年輕科研人員再創改革發展新輝煌,助力著中國夢的實現。該劇以“思想精深、藝術精湛、制作精良”為追求,將真實的歷史融入溫暖的故事,讓愛情與理想并肩前行,集中展現了老一代電力機車人為國家、為理想而奮斗的熱忱與激情,以現實主義的姿態回顧和審視了他們的青春歲月與創新精神。

  《奔騰年代》從情感共鳴出發,通過科研人員們攜手并進、艱苦奮斗的故事,刻畫了歷史舞臺的小人物,訴說了時代大背景下質樸純真的人間真情,側面凸顯出了該劇以人為本的創作理念。在該劇中,無論是男女主人公常漢卿和金燦爛的伉儷情深和為國奉獻的“大愛”,還是冬妮婭跨越語言與國界的“惺惺相惜”,抑或是常漢卿與姚懷民在高速發展下“新”與“舊”的碰撞,都展現了濃濃的年代劇質感。讓觀眾既感受到了熱血又浪漫的時代情懷,又被這些平民英雄堅守偉大理想、造就時代奔騰的奉獻精神深深打動。

  建設有中國特色的社會主義、堅定實現中華民族的偉大復興是我們的共同理想。電視劇《奔騰年代》將這一理想具體化為建造中國人自己的電力機車的故事。在該劇中,女主角金燦爛是無產階級的鐵路英雄,男主角常漢卿是資產階級出身、留洋歸來的工程師。文化差異和階級矛盾讓二人水火不相容,他們在劇中沖突不斷——兩人之間這種沖突是有歷史感和時代感的,其背后是兩類人、兩種思想的碰撞與融合。但從具體的工作實踐角度來看,就會發現他們有各自的不同使命:金燦爛是要宣傳、鼓舞工人并推動無產階級運動的發展壯大,常漢卿是要專注于技術上的工作且保證冷靜和敏銳的專業精神。

  隨著劇情的推進,為了早日建造出能在技術上趕超西方的電力機車,金燦爛一直盡自己所能幫助常漢卿——即使有時會違背上級的命令。這種設置不僅反映出這對歡喜冤家攻克難關的奮斗精神,也表現出他們在共同理想信念的支撐下心意相通的感人愛情。作為祖國建設的一分子,姚工、陳凱等配角雖與常漢卿理念不同,但熱愛祖國的信念是一樣的,他們都想讓祖國變得更強大。因此,所有的人都是鉚足了勁在揮灑汗水,最終為中國電力機車事業作出了巨大貢獻。

  劇中的科研人員與各個崗位上的鐵路工作者們追求卓越、不斷超越的“火車頭精神”,讓人看到了新中國成立70年來電力機車行業櫛風沐雨的縮影。在中蘇關系惡化的時代背景下,該劇再現了蘇聯連夜撤走所有電車專家、并下令“核心技術不得告訴中國工程師”的情節。此后,常漢卿需要克服的困難就具有雙重性:一是技術層面的突破攻堅問題,二是馮仕高這種過分依賴蘇聯專家而不愿自主研發的領導干部給他設置的種種障礙。麻煩接踵而至,給常漢卿的研究工作造成了極大困難,他也一度灰心,甚至聽從姐姐的建議準備出國。但最后,他還是選擇留了下來。最終,常漢卿帶領電力機車科研人員,迎難而上,終于使“奔騰1號”邁出了自主創新的一步,第一代電力機車人乘風破浪,不斷創造奇跡。

  勤勞勇敢、自強不息是民族精神的重要內容,幾千年來,正是依靠這種艱苦奮斗的精神,中華民族才歷經滄桑而不衰。也正是依靠于此,一代又一代的中國人在自己的崗位上發光發熱,使中國在外國的技術孤立中,依靠自己的力量成為最亮眼的明星。電視劇《奔騰年代》對千年來優秀的中華民族精神作出了很好的詮釋。

  《奔騰年代》不僅見證了一個行業的成長,更是見證了一代中國人的追夢歷程與熱血青春。集中展現了第一代電力機車創業者生活中有熱情,心中有理想,平凡中孕育偉大的精神風貌。他們用汗水澆灌青春,用行動詮釋初心,他們所經歷的激情歲月與堅守信仰的拼搏精神,在當下依然具有強大的感染力。與此同時,該劇還力爭還原故事發生時空的真實感和專業性。在劇本創作中,無論是劇中人物還是故事情節都有融入真實生活中的典型案例。

  《奔騰年代》主題明確且有厚重感,劇中融合了主人公與來自不同階級的女性金燦爛之間從發生摩擦、產生感情、經歷重重困難最終結合的愛情故事。但該劇這方面內容著墨較多,在某種程度上遮蔽了嚴肅意義。劇集后段中,家長里短、雞毛蒜皮使人產生“奔騰年代”變成“婚姻時代”的感受,年代戲中穿插偶像愛情劇的拍攝手法在一定程度上消磨了此劇自身題材所帶來的厚重感。

  雖然《奔騰年代》在劇情和部分拍攝手法上尚有待商榷之處,某些制作細節也有待考量。但不可否認,它仍是一部有閃光點、值得一看的主旋律作品,啟示著當前文藝工作者要堅定創作主旋律作品的信心,關注社會和歷史、關注國家和人民,豐富主旋律作品題材廣度,把塑造的人物放在社會背景下描寫,注重英雄的人民性和人民的英雄性。只有如此,主旋律作品才能不斷煥發新的生機與活力。

  (作者:趙娟,系中國傳媒大學副教授;馬琛,系中國傳媒大學研究生)

(編輯:劉青)
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