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電影《受益人》:照見觀眾現實中的影子

時間:2019年12月04日 來源:《中國藝術報》 作者:李 強
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電影《受益人》劇照
  電影《受益人》宣傳預熱了很長時間,但直到上映前,仍給人一種熱點不足的感覺,大鵬和柳巖這對銀幕老搭檔,如今似乎已經不太能輕易撩動觀眾們的視覺神經,以致于宣傳方只能拿他們合照中“情侶衫”做文章,營造的話題著實有些“廉價”。《受益人》的故事也并不新鮮:兩個被命運逼到墻角的男人,妄圖以網絡女主播的性命為杠桿,撬動巨額保險金,然而計劃橫生變數,最終失敗。大鵬扮演的這個“被迫走上犯罪道路”的角色,與他此前主演的影片《鋌而走險》也有頗多相似之處……總之,人們對這部電影所懷的好奇心著實有限,畢竟大鵬和柳巖合作的電影,不過就是大家頭腦中的那個樣子。
  但影片上映后,觀者卻無不認為,《受益人》是一部凝結了主創者心血的良心之作。該片是年輕導演申奧的長片處女作,也是繼《繡春刀2:修羅戰場》和《我不是藥神》后,寧浩和他的“壞猴子72變電影計劃”推出的第三部商業片力作。盡管它沒有《繡春刀2:修羅戰場》的陣仗,也沒有《我不是藥神》的野心,但卻足夠真誠,這在當下浮躁的電影市場中格外稀缺。更重要的是,大鵬和柳巖在片中完全“跳脫”了以往的范式,讓人既熟悉又陌生。
  大鵬和柳巖這對銀幕搭檔最大的相似之處就是,他們的成績總是伴隨著鋪天蓋地的質疑和非議。2012年,名不見經傳的大鵬憑借網劇《屌絲男士》一夜爆紅,《屌絲男士》也成為中國視頻行業第一個僅憑自身能力盈利的自制劇目。但是,當他把創作段子的能力匯聚為《煎餅俠》這部院線電影的時候,原先屢試不爽的創作套路卻不再靈光,影片陷入“過分低俗”和“消費粉絲”的質疑聲中。接下來創作的電影《縫紉機樂隊》境況稍好,但依然被打上“販賣情懷”的標簽。人們對大鵬的質疑,歸根結底,一方面是對“屌絲也有夢”的浪漫主義敘事往往抱有一種苛責的心態;另一方面是對從網絡視頻走出來的草根藝人始終懷著輕視的態度。市場這柄無情之劍,刺穿了他們苦苦撐起的光鮮門面,不留一絲情面。但從影片《鋌而走險》再到《受益人》,我們可以看到大鵬的戲路有了很大的轉變,雖然仍是“屌絲奮斗”的故事,但不再是“現實魔幻主義”,而是力求真實地呈現小人物的喜怒哀樂,不再是“無厘頭”搞笑,而是開始把玩真實境遇下的“黑色幽默”,讓小人物身上也散發出悲壯的氣氛,影片中吳海醉酒后回家面對岳淼淼的背影袒露心聲的橋段,就堪稱整部作品的高光時刻。
  大鵬曾坦言自己非常喜歡周星馳的作品,周星馳的作品也深深影響到他,也許他確曾努力像周星馳那樣在喜劇創作的道路上策馬揚鞭,但《受益人》給出了另一個版本的大鵬,那就是卸掉自己身上的所有包袱——那些曾經成就他的東西。“屌絲”不再是貼在他身上的供人消遣的標簽和人設,而是一個個真實的角色,他們就生活在當下的現實之中。這樣的大鵬,少了些話題,但無疑更令人信服。
  《受益人》中一個值得玩味的角色是柳巖飾演的岳淼淼,在某直播平臺做小主播的岳淼淼出生于小城鎮,父親重病、弟弟不爭氣,全家生活的擔子都壓在她柔弱的身板上。已近不惑之年,沒有學識,也并無特長的她,只能選擇在簡陋的出租屋里,對著電腦鏡頭扮傻賣萌,偶爾打點“擦邊球”,博取粉絲們的打賞。《受益人》將鏡頭對準了網絡主播這個社會新興群體,并且試圖走進他們的內心、了解他們的生活,思考他們對于社會的價值。影片甚至直接借用了如“少年為打賞主播花光父母積蓄”這類真實事件。應該說,岳淼淼身上體現出一部現實題材電影所應具有的精神品格。柳巖對于岳淼淼的演繹入木三分,她邊直播卸妝,邊哭訴自己心路歷程的段落,可謂感人肺腑,是影片的另一個亮點。特別是聯想到柳巖近年來生活、事業的經歷,不難發現,岳淼淼這個角色在很大程度上正是柳巖自身的映射。在經歷過人生的高光和短暫的落寂之后,沉淀后的柳巖學會了用進入角色去表達生活。
  除了大鵬和柳巖之外,《受益人》最值得人們關注的,無疑是年輕導演申奧。不少人都看過他前些年拍攝的獲獎短片《河龍川崗》《潮逐浪》和《我不勇敢》,這三部短片題材各異,但都能被很好地駕馭,不由讓人感嘆導演思維的開放和情感的廣度。盡管有寧浩坐鎮,但《受益人》顯然是一部由申奧所體悟的故事。我們依稀可以看到一個平凡的青年創作者徹夜推敲劇本、在拍攝現場上下飛奔的身影。他的努力尤其令人感動。
  當然,影片自身的問題也無需諱言:對吳海的境遇塑造有些單一化,不斷將他的行動引導到“只能如此”的窘境當中,有些用力過猛;岳淼淼這個角色,在背景建構較為豐盈的基礎上,并沒有更進一步將其塑造為一個符合時代氣息和社會期待的女性形象,而是表現得過于理想化,甚至有些男性中心主義,則著實令人遺憾……但不管怎么說,對于大鵬、柳巖或是年輕的申奧來說,《受益人》都是一部具有標志意義的作品,它既意味著“放下過去”,也標志著“掌控未來”。而對于觀眾來說,《受益人》遠比一些懸浮于生活之上的“爆米花電影”更有價值,因為它照見了我們現實中的影子。
  (作者系中國藝術研究院影視所副研究員)
(編輯:蘇銳)
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